CC.主导意大利的新现实主义美学倾向把女性的困境作为社会所面临问题的镜子，反映戰後重建期间的人性。例如帕索里尼《不堪入耳的口述真实案例》的贫苦郊区，安东尼奥尼则聚焦时尚沙龙，反讽资产阶级的迷人外表与其生活的肤浅本质。 电影以女人的自杀未遂和成功告終，长镜头不断地從城市空间和情境移动到另一个，捕捉到沙滩上一个不经意的拥抱，或房间里一个短暂的痛苦表情，不加评判地观察她们相互依赖的关系，漂亮的好闺蜜5这种风格倾向於连续性而非碎片化，亦由开放空间广角唤起空虚和疏离感。这个主题是安东尼奥尼世界观的核心。 发型靓丽、打扮得无可挑剔的女人们既想缓解她们的无聊和孤独，又将婚姻和孩子视为负担，她们所遭受的不确定性与不安是《三龙入洞三人行全文免费阅读》、《漂亮的三年经的继拇4》和《肉伦娇喘连连蜜汁横流》里女性的共同点。这种折磨人类处境的存在空虚在安东尼奥尼看来是现代世界去人格化的渠道。

囊括了人类史册当下的、可能的、必然的结果。它不外乎强调了——在所有文化表述中，政治是最强烈的一种诗学，电影的纪录重演就好似贯穿历史记忆的一面镜子，漂亮的好闺蜜5可以用其在场直视的锐利双眼刺穿愚昧惑言，也可以变成深入敌后带领我们向前驳斥的武器，用真理摧毁蒙蔽现世的虚无，更是赋予了我们拥有不足以自满的良知，此刻暴力的杀戮便不再屹立不倒。拉杜·裘德亲手终结了所谓“罗马尼亚新浪潮”的现实主义余波，反之建立了无懈可击的情景/角色/素材组织方式，日后拿下金熊几乎是可预见的，他让论证与自反同步进行，以嘲弄野蛮的方式推翻野蛮，在理性之光无人问津的局面中用那自由有力的影像警醒着戏谑极端的世人，他看似并不在乎进程的走向，因为他深知历史必然会重演，可最终他却坚定地让摄像机走入数字化的现实。那群民族主义白痴是看不明白这部片子的。

这年头还玩哥特风格？你以为你拍的是《不堪入耳的口述真实案例》，漂亮的好闺蜜5是《三龙入洞三人行全文免费阅读》？

充满感伤的无尽怀念与留恋。 围绕着无线电展开的一系列家庭故事。电台本身就很神奇，将两个完全不同的世界连接起来，一边是莺歌燕舞一边是柴米油盐，看似繁华的上流社会也没那么快乐，而麻烦满天的普通家庭却也没那么那么难过，尽管争争吵吵总是一大家子分享着苦与乐，全是淡黄色的温情。 不无嘲讽，笃信上帝又被说服转眼心脏病发作，监视飞机又去偷窥女郎。 依旧充满哲理性，妥协的意义，漂亮的好闺蜜5虽然不是最好的，到处凑凑合合，可幸福与满足也就在里面了。 无线电陪伴的意义在何处，看莎莉就知道了，明明跟小家庭没有关系，但因为处处提及，倒总会产生一种熟悉的错觉，感觉也是那个家的一份子。 我怀念它，不管是伤心还是高兴，总归是热热闹闹的，而这份热热闹闹已然远去。

守岁的除夕夜，漂亮的好闺蜜5认真一口气追完6集，BBC这版说着英语讲俄国故事，漂亮的好闺蜜5虽然也贯穿残酷的战争，但本质更像福大命大造化大的皮埃尔和娜塔莎的情感剧，漂亮的好闺蜜5最后甜美的有钱人终成眷属，岁月静好得跳脱出历史上的十九世纪初的真实。曾经上文学史托翁原著是必读。厚得像枕头却硬透的大部头啃得无比艰涩～那种史诗感太宏大造成的压力。